“ 但没有必要考虑贬低或推崇老年 尔·哈内克 。她就是她。此外，我认为把老年描述为达到了不再有爱情等激情的年龄是不准确的 尔·哈内克 。这一事实似乎还不太确定。与老年人一起生活的人注意到，老年人之间经常发生感情纠纷。 » [1]雅克·拉康 尔·哈内克 。
一间关于爱情与死亡的密室。这就是迈克尔·哈内克的2012年戛纳获奖影片给我们带来的。尽管这是一对生活在封闭环境中的夫妇，但他们的故事却因其普遍的现实引起了每个人和我们每个人的共鸣。随着场景的展开，我们以急促的节奏跟随他们的发展，这构成了他们试图共同面对的诸多考验。而乔治，一个充满爱心的男人，他的妻子安妮温柔地把他描述为“有时很善良的怪物”，成为了安妮的家庭帮手、理疗师甚至语言治疗师。
从医院尔·哈内克回来后
两人在转院途中再次发现了手与手的接触。从功能康复的角度来说，这意味着从轮椅转移到扶手椅。至于我们的转移，他在这对让人心烦意乱、心烦意乱的夫妇中无疑扮演着自己的角色。接下来的场景 WhatsApp 号码数据 是相爱的人彼此拥抱，仿佛在跳生命中最后的舞步。靠在对方的身上可以让你起身、行走、洗漱、小便。哈内克会让特兰蒂尼昂说“这些都不值得展示”，但这位奥地利导演却设法用一种时而谦虚、时而温柔、时而更加原始的目光来探索它。
有一次，透过窗户，越过迷失方向的女孩 我们首先向主要部分添加一个容器 伊莎贝尔·于佩尔的肩膀，可以看到一条既笔直又被遮挡的巴黎街道，让我们瞥见了安妮和乔治未来的命运。 “你有你的生活，别管我们的生活了”，父亲会这样恳求女儿放过父母夫妇。这间小公寓里没有第三个人的空间，只能容纳两个人。
在两个小时里
哈内克向我们呈现的现实并没有逃过我们的视线。两位主人公所经历的驱动力的瓦解将导致他们的终结。一边是安妮，她拒绝与另一个人对视，渴望迅速死去；另一边是乔治，他的身体和精神崩溃了，因为死亡 印度号码 驱力被释放，超越了与那个迄今为止作为指南针的物体的联系。此时需要两个人一起出发，这对夫妇所走的路线不再能单独行走。
罗斯是福楼拜小说《包法利夫人》（1857 年出版）中女主角艾玛·包法利的翻版。 “包法利主义”是精神病学借用自哲学家朱尔斯·德·高缇耶（Jules de Gaultier，1902）的概念，拉康在其关于艾梅案的论文中引用该概念来描述偏执狂，并说这是每个人格的戏剧[3]。根据朱尔斯·德·戈尔捷（Jules de Gaultier）的说法，对于人类来说“没有比这更能体现人类被赋予的力量，使他能够设想自己的不同样子” [4]。