个写得很让你的作品成为畅销书。事实上，尽可能出色地描绘主角是众多讲故事的技巧之一。你的角色可能是一个困惑的灵魂。那么，你必须能够在他们面临的每种情况下突出他们性格的这一方面。角色的思想和行为应该与读者对话。通常 阿塞拜疆 whatsapp 筛查 故事前提的开场白会介绍角色和定义他们的特征。
情况
情况更像是故事情节。情况涵盖了主角遇到的情况。例如，它可能看起来像是与某人偶然相遇，而主角可能正处于糟糕的一天。在某些情况下，情况可能与灾难重叠。当作家以这样的方式写故事时，就会发生这种情况：高潮来得更早，故事的其余部分揭示了主角的背景和生活（就像人物因严重受伤而卧床不起时所经历的回想或回忆一样）。
过一会儿，你就能更好地区分情况和 农奴普遍接受了他们的命 灾难了。目前，情况涉及其他角色，主角可能会或可能不会与这些角色直接接触。情况为接下来发生的事情设定了更大的背景。对手或反派也是从情况中诞生的。并不是每篇文章都会把反派介绍成反派。记住，情况不是静态的，而是动态的。所以，情况可能会发展成主角的朋友或家人公开反对他们。
客观的
目标只与主角有关。遇到某种情况时，主角想要到达某个地方或实现某件事。目标与角色的个性密切相关，如果你想要一个人们多年甚至几十年都无法忘记的主角，那么目标必须与角色的决定性特征一致。没有什么比莎士比亚的戏剧更能让我们更好地理解“特征”。还记得角色缺陷吗？这正是决定性特征的样子。
现在让我们来思考一下美国历史上最受赞誉的经典之作——《乱世佳人》！斯嘉丽·奥哈拉想要什么？回到她家的家园和土地，过上内战前的生活。这是玛格丽特·米切尔为她的主人公明确设定的目标。当斯嘉丽终于能够到达塔拉时，小说就结束了。这就是目标的设定方式。主角所做的一切就是达到目标。前提必须清楚地说明这个目标。
对手
对手不一定是人。对手可以是主角自己 巴西商业名录 的思想，也可以是他们性格中的二元性。大多数故事都以人为对手。对手把情况搞得一团糟，主角什么也得不到。许多当代文学并不以反派的古典概念来处理对手这个主题。相反，主角自己的冲突成为对手，或者说整个社会成为对手。
就讲故事而言，创造冲突或对手有助于充分展现主角。随着故事的进展，读者对主角产生了特别的兴趣。这种兴趣可以通过冲突和主角对冲突的反应而加深。读者对中心人物如何回应和处理遇到的问题抱有希望。你当然不想让你的读者失望。
灾难
灾难是故事的高潮点，也是微妙。