与他们的作者一样，科恩兄弟笔下的角色也是成对出现 弗洛伊德的 ，他们放弃了好人和坏人之间的配对，转而致力于营造“不可思议的熟悉感”这一矛盾的核心[1]。我觉得 弗洛伊德的 ， 《冰血暴》系列[2]比电影更能提出一个论点，即亲密关系是不存在透明度的。但正是这种亲密感，仿佛被一桩隐藏的罪行所困扰，让明尼苏达州贝米吉小镇成为埃及十大瘟疫的发生地。在表述这种受到审查制度的“一 ”所阻碍的 亲密“恐惧”时，弗洛伊德提出了这样的观点： “ 我们的发现表明，恐惧的起源于被压抑的熟悉感 ” [3] 弗洛伊德的 。
莱斯特·尼弗洛伊德的加德
(Lester Nygaard)是当地的失败者，他过着平凡的生活，享受着家庭幸福。在一个家庭场景中，他说他想通过修理洗衣机“来证明自己是一个男人”。他的妻子公开嘲笑他，就在那一刻，莱斯特杀死了她，他没有错过。除此之外，他还将努力体现美国梦最糟糕的一面。没有什么能够阻止他走向成功和隐秘的道路。每一次犯罪、每一次谎言都会引起另一个人的关注，并 目标电话号码或电话营销数据 且针对最亲近的人：邻居、兄弟、情妇。当他沉醉于新获得的力量时，这场胜利却从内心腐蚀着他。证据是，一个异物——一颗流弹，进入了他的体内，并逐渐感染了他的手。他努力去辨认这个敌对的宿主，它是连接他和马尔沃的物体，寄宿在他的身体里。
洛恩·马尔沃 (Lorne Malvo)是无法定位的掠食者，永远的局外人。他有点花花公子气，爱邻如己，向任何愿意倾听的人讲述他的使命、他的整顿事业；他因为这个原因或者为了钱而杀人。马尔沃以圣经的风 立即解决负面反馈 如果不加以解决 格提炼了他的句子，以最亲密的方式体现了莱斯特所知道的一切以及想要忘记的一切，他的“Gewissen” 。正是从那里，马尔沃以这种清晰性、这种超我的确定性来评判他。他围着莱斯特转，突然出现，仿佛不知从何而来，一个屏幕外的存在，一个“被排除在外的[…]中心” [4]，实际上困扰着他。
在整部剧集中
一系列犯罪事件都发生在莱斯特的家中 ：先是在他的地下室，然后是在客厅，甚至在他的卧室。然后我们被带到一个封闭的电梯空间，最后进入他的办公室。这些行为都有其原理和结构，它们都发生在关起门来、在一个熟悉 印度号码 的空间里，马尔沃每次都会在莱斯特的眼皮底下，将他的想法转化为犯罪。就像嵌在他体内的子弹一样，马尔沃在莱斯特眼中只是一块残骸。顺便提一下，私人空间之外的仅有的两种犯罪是隐形的。首先，这是马尔沃在黑手党大楼内对黑手党实施的犯罪行为。马尔沃穿过空间，在我们面前将它们一一消灭，观众紧盯着屏幕，远离场景：我们只能感知到声音：枪声、喊叫声、关门声、疯狂的言辞。观众可以在一堵全屏墙后面观看场景的展开，而动作则被遮住。然后，在本季唯一的一部户外 犯罪片中，场景被暴风雪覆盖，人物不再可见。这里所表现的外部是看不见的，也是最私密的？